香港电影漫谈·《监狱风云》
2018-2-12 青野丰隆
香港电影是华语电影的先驱者。华语电影是分割成四个地方发展的:香港电影、大陆电影、新加坡电影和台湾电影。在1997年回归之前，香港已发展成为华语世界(包括海外华人社会)以至东亚电影的制作基地之一。几十年来，香港一直是电影工业基地之一和电影出口地之一，人们把它称做"东方好莱坞"。上海青野文化特此推出香港电影专题系列，今天跟大家介绍的是香港五部具有代表性之一的电影《监狱风云》。
《监狱风云》是香港新艺城电影公司出品的一部动作与监狱片，影片由林岭东执导，周润发、梁家辉、张耀扬等人主演。
影片讲述了监狱中的犯人、黑帮以及典狱长之间的恩怨情仇。
影片已于1987年11月13日在中国香港上映。
一、《监狱风云》剧情简介
广告设计师卢家耀（梁家辉饰）虽然年轻有为，却因阻止不良分子寻衅滋事失手伤人，被判服刑3年，狱友钟天正（周润发饰）原本有妻有子，因嗜赌成性误杀妻子，如今追悔不已，决心出狱后痛改前非。两人结为患难知己。狱中黑帮争斗频繁，卢家耀不时得到钟天正仗义相助。狱警杀手雄（张耀扬饰）为人凶狠，钟天正在忍无可忍的情形下与他结下仇怨，两人大打出手，双负重伤入院救治。卢家耀刑满释放之际，见钟天正伤愈返回牢房，他终算如释重负。
二、《监狱风云》角色介绍
卢家耀 | 梁家辉：美术设计师，年轻有为，有良好教育及家庭背景。但是天有不测风云，卢父的店铺有滋事分子干扰，家耀因帮助父亲与滋事分子大打出手，混乱中错手杀人，被判误杀罪入狱三年。
钟天正 | 周润发：外号阿正，老狱友，卢家耀在监狱的朋友，钟天正是个好赌外加杀了老婆被判坐监的囚犯。
杀人雄 | 张耀扬：监狱管理人员，痛恨犯人。
三、《监狱风云》精彩花絮
1、因为电影界之中的商业战争已经愈演愈烈，市场与票房的争夺也已经进入到了白热化阶段。此时期的商业电影已经具备了无孔不入的特点，监狱影片是这个时期香港电影比较成功的产物之一。中国监狱黑幕电影中以林岭东导演的本片最为著名，这部影片也被后来的效仿者视为其开山鼻祖。
2、1988年的第七届的香港电影金像奖上，周润发史无前例的同时以《龙虎风云》，《秋天的童话》以及《监狱风云》三部影片提名金像奖最佳男主角，最终凭借《龙虎风云》胜出。
四、《监狱风云》获奖记录
最佳导演 林岭东 提名
最佳男主角 周润发
最佳男配角 张耀扬、何家驹
最佳新人 黄光亮
最佳编剧 南燕
最佳音乐 卢冠廷
最佳电影歌曲 充满希望
五、《监狱风云》影片评价
家庭影院技术评：监狱虽然是一个特殊的环境，但同样是大千世界的一个缩影，其特殊性和极端性使得这里的矛盾冲突更为集中和强烈，以此为背景创作的监狱题材影视作品不但能带来强烈的视觉冲击力，对人性善恶美丑的剖析和社会阴暗面的揭露往往也更具深刻性。
网易娱乐评：监狱是一个法制空间，虽有种种关于监狱生活的耸人听闻，但是主流媒体对于监狱法制形象的正面塑造一直左右着受众的视点。而在林岭东的电影世界里，港英当局的监狱成了一个充斥着压榨的法外王国，林岭东不仅向观众展现了这个人所少知的王国，而且赋予了它真实的质感，令受众在愤怒中观看，握着拳头离场。
六、《监狱风云》导演介绍——林岭东
林岭东，祖籍广东潮州，1955年出生于香港。香港导演、编剧、制片人。
1973年，林岭东进入香港无线电视台艺员培训班学习; 1974年，得王天林赏识，任助理制片; 1978年，转入佳艺电视台，制作了刑警电视连续剧《急先锋》; 1982年，因执导首部电影《阴阳错》获得关注; 1987年，执导并参与编剧了动作剧情片《龙虎风云》，由此获第7届香港金像奖最佳导演; 1989年，制作了爱情动作片《伴我闯天涯》，获得第26届台湾电影金马奖最佳导演提名;1996年，赴美执导了惊悚动作片《硬闯100%危险》;
1997年，以心理警匪片《高度戒备》回归香港影坛，这部影片更多的篇幅在于描写警探刘青云和悍匪吴镇宇之间的心理暗战，因此获得第17届香港电影金像奖最佳导演提名;1999年，因编导惊悚片《目露凶光》而获得第36届台湾电影金马奖和第19届香港电影金像奖最佳导演提名;2001年，再次赴美，执导了科幻动作片《复制杀人魔》; 2007年，林岭东与徐克、杜琪峰合作拍摄了动作片《铁三角》，影片作为观摩影片入围了第60届戛纳电影节竞赛单元; 2015年，拍摄了警匪动作片《谜城》。
2015年9月，林岭东开拍动作电影《飞霜》。
二、林岭东的风云世界
林岭东的影片基本走的还是类型制作的框架，因为在一个商业电影占主流地位的制作氛围中，类型的规范是不能不重视的，美国著名导演约翰·福特曾经表述过：“对一个导演来说，存在着需要遵守的商业规则。在我们的职业里，一次艺术的失败算不了什么，一次商业的失败则是一个判决。秘密就在于要去制作既取悦于观众又允许导演展示个性的片子。”林岭东也深悟到了导演生涯的游戏规则，他基本上借助的是警匪片的叙事方法，警察、盗匪罪犯、社会底层边缘人杂列其中，但林岭东也没有忘了自己的“个性”，他的突破在于，将一点社会命题融入其中，赋予类型片一种生活质感，将警匪片规定的“蜷缩空间”转换成“膨胀空间”，营造一个近乎现实的社会背景，让观众更加关注影片中人的命运，并联系到自身的生存处境，在叙事空间之外再由观者的联想构成一个以观者为中心的“现实空间”。