追随还是超越？日本近代油画的启示2020-10-17 青野丰隆2020-10-12 来源：澎湃新闻第一次世界大战之后，日本成为世界强国之一，美术界也与西方交流渐多。虽然在追求的过程中也不乏出现日本本土的东西，但在整体发展方向上，在判断准则上，还是多依赖于西方的价值观，并没有摆脱西方艺术权威的笼罩。近期出版的《交织的目光——西方绘画500年》中，本文作者梳理日本近代油画发展史后认为，“满足于同步是不够的，必须有超越精神，不只是表现技巧和形式上的超越，更重要的是要建立自己的价值观，建立东方油画的价值观。只有超越才有真正意义上的同步，才能继承西方油画的精髓，才能有油画的新时代。”在欧洲发明的“油画”，是不是同样也可以在东方国家开花呢？我们东方人学习油画，只是模仿学艺？还是通过追溯西方油画的过程产生新的“东方油画”呢？它是否是一个油画新脉络的继承和发展呢？明确了这一点，我们才能更了解东西方的异同，挖掘出东方更深层的可能性。在东方国家，包括中国、日本、韩国等油画从事者越来越多，这个证明了油画已经根植于东方国家。那么到底什么是东方油画，这是否会连锁到确立和再认识东方美学文化呢？东方国家可以说都是被动现代化的。日本在亚洲中最早欧美化，学习油画，在近代已经产生了许多油画家和油画作品。在中国近代第一批学油画的学生中就有留学日本的。但是，随着西方现当代艺术的影响，现在油画在日本...
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《艺术家们》：冯骥才用八十年代情怀完成一生的总结2020-10-2 青野丰隆2020-10-01 来源：澎湃新闻 继今年一月的《俗世奇人全本》后，冯骥才又交出了一部新作，这次是长篇小说——《艺术家们》。 这部新作的第一句是：“我一直想用两支笔写这本小说，我的话并非故弄玄虚。这两支笔，一支是钢笔，一支是画笔。我想用钢笔来写一群画家非凡的追求与迥然不同的命运；我想用画笔来写惟画家们才具有的感知。”照片里的冯骥才一手握着作画的毛笔，一手拿着写作的钢笔，笑容满面。摄影 杨飞它让人想起冯骥才的一张照片，照片里的他一手握着作画的毛笔，一手拿着写作的钢笔，笑容满面。9月28日，由《收获》杂志和上海文艺出版社主办的《艺术家们》研讨会在上海作协举行。这部小说讲述的是从天津前租界区成长起来的艺术家们的故事，首发于《收获》长篇专号2020秋卷，即将由人民文学出版社推出单行本。《收获》杂志主编程永新说：“由同样有租界历史的上海来解读这部作品，具有非同寻常的意义。我们在此地研讨，是南方对北方的一次凝视，一次长情告白。这是一部写“美”的小说 《艺术家们》按时间顺序分为前卷、中卷、后卷，时间跨度从上个世纪六七十年代到九十年代以后。在场的作家、批评家对这个故事的前卷尤其偏爱。它写到楚云天、洛夫、罗潜这三位年轻画家默默守护着共同的艺术沙龙，每当他们从被洗劫过的贫瘠又荒芜的城市里挖到一张...
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诞生于上海的“红唱片”为何珍贵？2020-9-27 青野丰隆大多数人知道黑胶唱片，然而在1951-1952年，上海曾短暂生产过一种“红唱片”。“红唱片”用氧化铁代替了当时被外国禁运的唱片原料炭黑，唱片表面呈现氧化铁的红色，灌录的又是红色歌曲，别有纪念意义。9月25日，7张珍贵的“红唱片”亮相在上海交通大学钱学森图书馆 “心醉夜色-黑胶金曲”活动现场。一批上世纪三四十年代的红色电影海报和上世纪五六十年代的红色音乐会节目单等珍贵收藏品一同出现在展览现场。当晚，还举办了一场由 “红唱片”引发的“红色经典盛宴”，文化研究专家亲自导赏，带观众一探“红唱片”的前世今生。 “红唱片”为何珍贵游客的体验，从现场展示的红色收藏品开始。黑胶“红唱片”是上海城市记忆的重要部分。1951年，公私合营上海唱片制造有限公司成立，厂址就设在徐家汇——原百代唱片公司旧址，生产、制作“红唱片”为其特色。当年生产的第一张“红唱片”，以6996吉数作为片号，由贺绿汀先生作曲。《解放区的天是晴朗的天》《我的祖国》等金曲歌声，曾经在火红的岁月，激励了整整一代人。 展览现场共展示了7张“红唱片”，包括1952年的《歌唱祖国》、1952年的翻译歌曲《金日成将军之歌》、1952年的苏联电影插曲《红梅花开》、1952年的合唱《当祖国需要的时候》、1952年的混声合唱《炉边合唱毛主席》、1...
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故宫六百年：在中国与世界之间2020-7-26 青野丰隆2020-07-23 来源：凤凰网文创 作者：李慕琰北京故宫始建于明朝永乐四年(1406年)，1420年建成，迄今已有六百年历史，是世界上现存规模最大、保存最为完整的木质结构古建筑群之一。1925年，故宫博物院成立，目前拥有的藏品总量超过186万件，其中珍贵文物占比超过90%。 （李少白/图）在百科全书式的博物馆出现之后，人类认知、想象世界的雄心得以进一步实现。博物馆打通了好奇心与学问、私人与公共空间、本土与世界，通过展现人类伟大的文明成就，使我们有机会跨越时空与历史、传统对话。今天，我们对于博物馆的兴趣与热情或许超过以往任何一个时代。在博物馆里，我们除了共享记忆与情感，还为普世性的理念所激励，正如大都会艺术博物馆在拥有第一件藏品以前已秉持的那样：艺术可以使所有接触它的人向上，可以促使个人信念擢升，可以帮助工业及制造业进步，可以使向善的理念实现。对于几个世纪前的外国人来说，进入古老的东方帝国——中国的宫廷甚至面见皇帝，是一件相当不易的事情。意大利传教士利玛窦一到中国，就将此作为自己最大的目标。在中国生活了接近二十年后，他才终于得到机会，一睹紫禁城真容。皇宫环绕着整整四座大墙，传教士们获准进入第二道。利玛窦在札记中记录，他们被召入一间大殿，“看上去足可容纳三万人，是一座壮丽的皇家建...
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何镜堂：八旬建筑师遇上“云设计”2020-7-11 青野丰隆2020-07-11 来源：《环球人物》杂志何镜堂，1938年生于广东东莞，是获奖最多的中国建筑师之一，也是新中国培养的首批建筑师。中国工程院院士、华南理工大学建筑学院院长兼建筑设计研究院院长、博士生导师，国家特许一级注册建筑师，第九、十届全国政协委员，2019年获评“最美奋斗者”。他是新中国培养的首批建筑设计师，设计了上海世博会中国馆、侵华日军南京大屠杀遇难同胞纪念馆等。如今他根据疫情提出新的设计理念。“好看的直线不一定要像尺子那样笔直，你细看，它有戏的。”不少建筑设计师常随身带着纸笔，一有灵感就拿出来画房屋结构，中国工程院院士、上海世博会中国馆设计师何镜堂就是如此。他两只手能平均使劲儿，右手把脑中构思描出来的同时，左手做笔记。82岁的他已经画了60多年的直线，设计出许多知名建筑。比如在广州山林间的白云山公园，置身其中仿佛“在花中走、云中游、山中行”；上海世博会中国馆、深圳科学馆、上合组织青岛峰会主会场等都展现时代特色。最近，何镜堂又站在了时代浪潮上，尝试“云设计”。疫情也改变着建筑理念在记者对何镜堂的视频采访中，他打开线上办公软件“瞩目”，将鼠标调成画笔，在共享屏幕上“画”了几条线，向记者介绍他设计的街道布局，“用这个（线上软件）能直接改图给学生看，告诉他们要修改哪里。”...
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豆瓣9.5！把国宝做成短视频，《如果国宝会说话》又双叒叒让人惊艳了2020-6-17 青野丰隆这集已封神。 第一次感受到了古人的情怀。 百万文物，百万动画，百万配音。《如果国宝会说话》第三季已于6月13日文化和自然遗产日开播，5分钟一集，每天5集，连播5天。这一系列纪录片最早以表情包“出圈”，实则是货真价实的科普番。第三季的主角是从魏晋到大唐的25件国宝，在豆瓣得到了9.5分的高分，在哔哩哔哩则有108.3万播放，60.8万系列追剧。在最新一季里，我们能看到《兰亭集序》下笔时的矫若游龙，唐纹锦中的“二进制“思想，创新再上一层楼。谁说文物讲解只能用一成不变的讲解词？戏精大会、人物小品、跨学科融合……妈妈再也不用担心我背不出古诗文！字画专场思古人心事，一“念”过完唐仕女的一生您有一条来自国宝的留言，请注意查收！随着这句熟悉的台词响起，《如果国宝会说话》在沉静又不失亲切的氛围中开场。开篇是字画专场，《洛神赋图》之想象中的女神，《兰亭集序》之天下第一行书，《荣启期砖画》之竹林七贤往事，虽以二维空间为载体，却是人类想象力的极致。你想象中的《兰亭集序》是什么模样？语文老师教你每个字的意思，曲水流觞的仪式，魏晋名士的来历。这些都很好，但不妨先静下心来，感受王羲之在树影微风之中的“微醺”。语速的快慢，犹如乐器的“嘈嘈切切错杂弹”。音调的高低，打开了诗人内心的“前无古人后无来...
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武大老牌坊被撞损：一座国保文物的前世今生2020-6-10 青野丰隆6月5日晚，位于武汉市洪山区街道口珞珈山路口的武汉大学老牌坊，被一辆超高的车辆强行通过时撞损。牌坊中部被撞缺一大块，钢筋裸露，背面的篆书“文法理工农医”六字中的“理”字已完全被毁。作为第五批全国重点文物保护单位（以下简称“国五”）“武汉大学早期建筑”的重要组成部分，武大老牌坊遭到撞损引发高度关注。这一文物建筑究竟建于何时，为何不在武大校园内？它曾经历和见证了一座大学和一座城市怎样的历史沧桑变迁，又正面临怎样的保护难题呢？不是“校门”是“路牌”1929年，新成立的国立武汉大学经过李四光、叶雅各等人的反复考察，决定在当时武昌城东郊东湖南岸的落驾山、狮子山一带选址建设新校址，并将落驾山改名“珞珈山”。当时，珞珈山一带十分荒凉，童山濯濯，人烟稀少，交通更是极为不便。由武昌大东门出城向东的唯一车路（今武珞路——珞喻路），距离新校址尚有约3华里之遥。因此，校方与省建设厅合作，从街道口向东北修筑了连结武珞路和新校址的一段新马路，以方便新校舍工程建设和将来学校师生的往来交通。这条可通汽车的马路于1930年竣工，校长王世杰将之命名为“大学路”。1930年代的“大学路”虽然名为“大学路”，但这条路的大部分段落并不在武大校址内，是武昌的市政道路。当时，武大在校园边界大学路经过处，并没有修筑校门，而是决定在大学路南...
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有序恢复开放！剧院、KTV能接纳多少人？文旅部指南来了2020-5-17 青野丰隆13日，文旅部印发三份指南提出，剧院等演出场所观众人数不得超过剧场座位数的30%，在中、高风险地区暂缓举办营业性演出活动；上网服务场所和歌舞娱乐场所接纳消费者人数不得超过核定人数的50%，每个包间也不得超过核定人数的50%；游艺娱乐场所内接纳消费者人数不得超过核定人数的50%。关于总体要求，在《剧院等演出场所恢复开放疫情防控措施指南》《互联网上网服务营业场所恢复开放疫情防控措施指南》和《娱乐场所恢复开放疫情防控措施指南》中，文旅部均提出坚持常态防控、坚持有序开放、坚持预约限流三项要求。对于剧院等演出场所，文旅部规定，在充分做好防疫措施的情况下，在低风险地区，经当地党委政府同意，可以举办营业性演出活动，但暂缓举办中大型营业性演出活动，暂缓新批涉外、涉港澳台营业性演出活动(演职人员已在境内的除外)。在中、高风险地区，暂缓举办营业性演出活动。恢复开放的演出场所应当严格执行人员预约限流措施。剧院等演出场所观众人数不得超过剧场座位数的30%，要间隔就坐，保持1米以上距离。演员之间要保持一定距离。含有多个剧场的综合性演出场所，同时只能开一个剧场。在歌舞娱乐场所、旅游景区、主题公园、游乐园、宾馆、饭店、酒吧、餐饮场所、现场音乐厅(LiveHouse)等场所举办营业性演出，演出主办方要安排工作...
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